今年以來，隨著現實題材熱潮一再升溫，熒屏電視劇一個顯著的變化是，“霸屏”多年的青春題材正在逐漸退潮，取而代之的是中年題材作品存在感大增，越來越多的都市故事與精彩角色聚焦在中年人身上，作品探討的話題也隨著題材的接地氣而變得更加深刻，與之對應的則是一批優秀的中生代演員順勢回歸。

觀眾對中生代演員越來越買賬

和往年滿屏都是年輕偶像相比，2022年上半年的熒屏迎來了一批實力演員的回歸，眾多演技被觀眾認可的中年演員在多部都市劇中紛紛挑起大梁，已成普遍趨勢。

中年演員挑大梁給觀眾帶來的一個驚喜是有機會領略到“一人千面”的精彩演繹。《對決》中的王景春，《杠桿》中的郭京飛，《警察榮譽》中的寧理，都詮釋了與過往角色不同的新挑戰，也不同程度收獲了觀眾的認可與好評。

盡管有部分作品因為劇本的問題引發觀眾吐槽，比如黃軒、白百何主演的《歡迎光臨》與郭京飛、譚卓主演的《追愛家族》，但從觀眾的評論可以看出，大家對劇中演員的演技與實力還是認可與尊重的。在《歡迎光臨》中，黃軒飾演的質樸小人物張光正，白百何飾演的毒舌空姐鄭有恩，都是把各自擅長的表現風格發揮到極致，從而讓觀眾對稍顯懸浮的劇情建立起信任感。

從觀眾的反饋來看，中年演員詮釋的角色與作品，更加耐看和耐品。《追愛家族》雖然劇情人物突兀，但郭京飛與譚卓的二度合作吸引了不少觀眾，尤其是譚卓飾演的“心中有數”的二兒媳婦，精明外露中帶著詼諧與喜感。細數譚卓出演過的角色不難發現，她的出色就在于，無論是正派還是反派，都可以通過表演將自己扮演的角色合理化。

在《相逢時節》中，梁冠華與羅海瓊飾演了一對冤家夫妻，雖然是配角，但兩人有些詼諧又真實的表演，讓不少劇迷“歪樓”去談論這對配角夫婦的戲份與演技，也成為該劇“無心插柳”的一個亮點。由此可見，部分角色塑造得成功，是可以獨立出整部作品成為觀眾的記憶點，而實力派演員的優勢在于最大限度地讓觀眾理解和接受角色，從而獲得觀眾的認同與共情。

“中年故事”題材嘗試“新意思”

在今年已經播出的劇目中，不乏可圈可點的中年題材都市劇，這類作品涉及的題材越來越廣泛，關注的人群跨度也越來越大。

在任素汐與秦昊主演的《親愛的小孩》中，劇集從一對夫妻轉換成父母角色的心態變化開始切入，向觀眾拋出了家庭責任的話題，呈現了普通家庭與病魔斗爭的艱辛歷程和堅韌意志。盡管《親愛的小孩》存在“人物單薄”“販賣焦慮”等問題，但電視劇播出后引發了社會對個體承擔家庭責任的廣泛討論。

海清、童瑤主演的《心居》，宋佳、袁詠儀主演的《盛裝》，在播出后都遭遇了兩極分化的評價。但不難看出，這兩部由雙女主坐鎮的都市生活劇，已經突破過往男性主導的慣性思維，前者探討了女性自我意識，后者聚焦職場女性同時面對家庭、情感、事業多面沖突時的狀態與成長，兩部作品都體現出創作者對時代的深刻洞察和對社會生活的真實寫照。

還有的作品嘗試挖掘新路徑，都市生活劇《警察榮譽》講的是八里河派出所里的“四老帶四新”。傳統政法題材的“傳幫帶”故事中，作為師父的老警員往往是讓觀眾有距離感的完美角色化身。而在《警察榮譽》中，觀眾可以看到這些老民警身上的種種人設缺陷。作品不僅僅在講青年成長，更在講“中年救贖”，劇中幾位老“片警”走出各自困境、實現人生突破的故事格外令人動容，劇情人物也由此變得真實鮮活、有血有肉。

熒屏“中年故事”持續走紅，反映了影視行業近年來持續回歸現實主義的創作態度。這些作品扎堆亮相熒屏的背后，是電視劇主創對社會焦點問題廣泛深入的關注，從不同層面體現都市人群所面臨的養老、教育、婚姻以及職場等現實問題，越來越豐富的現實題材不斷被挖掘，也會推動社會層面的討論與思考。(邱 偉)

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