明人周嘉胄有言：“古跡重裱，如病延醫(yī)，醫(yī)善則隨手而起，醫(yī)不善則隨手而斃。”中國(guó)書畫之所以能一代接一代地流傳下來(lái)，裝裱和修復(fù)技藝至關(guān)重要。

師從故宮國(guó)家級(jí)非遺傳承人徐建華，第三代傳承人隋濤從事古字畫裝裱修復(fù)已有十余年。一幅卷軸，一把畫扇，別人看來(lái)破敗不堪，在隋濤眼里卻是愛(ài)不忍釋。“這些古字畫歷經(jīng)歲月，很多都面目全非了，修補(bǔ)字畫其實(shí)就是修復(fù)傳統(tǒng)文化。”這位85后的“畫醫(yī)”總說(shuō)，做裝裱修復(fù)既需回春妙手，更需敬畏之心。

謀定而動(dòng) 時(shí)間傷痕時(shí)間彌合

書畫多作于宣紙、絹素之上，通過(guò)裝裱以便展示、保存。雖說(shuō)“紙壽千年，絹保八百”，但隨著時(shí)間流逝，材料老化后極易斷裂或不再服帖，若保存不當(dāng)，還會(huì)出現(xiàn)鼠咬、蟲(chóng)蛀以及霉斑等，這就需要重新裝裱，進(jìn)行修復(fù)，使其如煥新生。

剛接觸這一行當(dāng)時(shí)，隋濤常感無(wú)從下手。洗、揭、補(bǔ)、托、全，古畫修復(fù)有五道核心工序，細(xì)分還有二十多道小工序，如揭展、挖補(bǔ)、陰補(bǔ)、選配、嵌折、封掙、全色、接筆等，每道工序環(huán)環(huán)相扣。除了一雙巧手，修復(fù)師還需要具備過(guò)硬的藝術(shù)功底，掌握不同朝代的繪畫、紙張、絹緞等知識(shí)，這樣才能盡最大可能修復(fù)色彩效果，接繪畫意缺損之處，使字畫做到筆意順暢、畫面連貫。

直到機(jī)緣所至，隋濤拜師“故宮畫醫(yī)”徐建華，方在這一行扎下根來(lái)。“一幅作品一個(gè)方案，心里首先要有一個(gè)預(yù)期，切忌盲目下手。”隋濤介紹，古字畫都有相當(dāng)?shù)奈幕囆g(shù)價(jià)值，需要慎重而行，修復(fù)前先“審活”，建立修復(fù)檔案，制定修復(fù)方案，對(duì)癥下藥，謀定而動(dòng)。

在諸多工序里，“揭”是最重要的一環(huán)，即揭盡原裱的托紙和褙紙。揭裱時(shí)需將書畫濡濕后一點(diǎn)點(diǎn)揭除，不能掉粉、掉色或揭得厚薄不均，更不能揭傷畫面。

將褙紙進(jìn)行揭、補(bǔ)、晾干后，書畫還需上墻靜待約1個(gè)月，為的是拉開(kāi)紙張纖維，讓畫面充分伸展開(kāi)。“時(shí)間帶給字畫的傷痕，也需要時(shí)間來(lái)彌合，任誰(shuí)也急不得。”隋濤感慨。

精益求精 熬漿糊花一周時(shí)間

最近，隋濤修復(fù)的一幅清代華喦的《蓮花圖》，藝術(shù)價(jià)值極高，但畫面已出現(xiàn)嚴(yán)重的霉變、沁水。

按照行業(yè)里的慣常做法，修復(fù)師們一般會(huì)選擇將舊裱的褙紙全部揭去，再重新裝裱，隋濤的做法卻有所不同。秉持“最小干預(yù)”的原則，他僅將霉變部分的褙紙揭去，用同年代的紙補(bǔ)上，再對(duì)接痕處進(jìn)行打磨處理。與前者相比，這樣的做法至少要多花一周時(shí)間，但原作更多的歷史信息被保留了下來(lái)。“延長(zhǎng)古字畫的生命力是最基本的要求，更重要的是保留字畫的藝術(shù)價(jià)值、文學(xué)價(jià)值、歷史價(jià)值和科學(xué)價(jià)值。”隋濤說(shuō)，古字畫是不可逆的藝術(shù)，再謹(jǐn)慎也不為過(guò)。

傳承數(shù)代的技藝，其精益求精體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)之中。

“就拿最常用的漿糊來(lái)說(shuō)，你可以買半成品，用水沖制一下就能用，但它的黏合力肯定比不上咱自己手工做出來(lái)的。”隋濤舉例，傳統(tǒng)的漿糊制法需要將小麥粉去筋，洗掉面筋后沉淀3天，將漂出的黃水倒掉，加水再沉淀，反復(fù)幾次，最后才能熬制，前后大約需要一周時(shí)間，“一個(gè)是熬，一個(gè)是沖，效果會(huì)有比較明顯的差異。”

非必要不用化學(xué)藥水，只用清水處置，這也是隋濤從老一輩手里沿襲的原則。

敬畏于心 一把刷子顯匠心

該堅(jiān)持的傳統(tǒng)要堅(jiān)持，可以創(chuàng)新的也不必拒絕，傳承技藝需要開(kāi)放的心態(tài)。比如，現(xiàn)在有了精制的噴壺，不用再用刷子甩水或用竹筒自制工具，噴壺霧化后的水珠更加細(xì)膩。又比如，傳統(tǒng)的馬蹄刀尺寸較大，有時(shí)使用不便，隋濤就會(huì)嘗試使用更精細(xì)的手術(shù)刀來(lái)幫忙。

多年來(lái)，經(jīng)過(guò)隋濤及其助手修復(fù)的作品不計(jì)其數(shù)。民國(guó)時(shí)期著名畫家張一尊的《馬》、傅抱石的山水人物、晚清民國(guó)時(shí)期著名畫家吳昌碩書法作品《萬(wàn)歲》、范曾的國(guó)畫人物、蘇式澍的書畫、王夢(mèng)白的花鳥(niǎo)等都在他的妙手之下“起死回生”。

做裝裱修復(fù)得有一套稱手的工具。隋濤說(shuō)，新刷子容易脫毛，所以在正式使用前，都要通過(guò)煮、洗，灌膠等方式充分清洗，“每次用前還要進(jìn)行水潤(rùn)，用后馬上清洗，否則紙屑浸到刷子里，慢慢就不好用了”。隋濤清晰地記得，在拜師儀式上，老師送了他一把陪伴多年的刷子，“雖然用了這么多年，但還是特別整潔，你就能看出來(lái)老師平時(shí)有多愛(ài)惜這些工具。”隋濤動(dòng)情地說(shuō)，刷子如人，那把刷子顯現(xiàn)出的精神狀態(tài)讓他知道了什么是老一輩的匠人精神，什么是對(duì)手藝的敬畏之心。

“我們這行兒說(shuō)起來(lái)枯燥，其實(shí)樂(lè)趣都在心里。當(dāng)你看到一幅畫終于完整地掛在墻上，在那兒靜靜看著你的時(shí)候，就什么都明白了。”

明年，隋濤的工作室將面向愛(ài)好者和從業(yè)人員舉辦培訓(xùn)課程，有3個(gè)月的基礎(chǔ)班、14天的修復(fù)班，還有1年制的綜合班。“我們敞開(kāi)心扉授課，一方面是想讓更多人了解這個(gè)行業(yè)，一方面也希望培養(yǎng)專精的人才。”隋濤一邊晃動(dòng)著手中的折扇，一邊淡淡地說(shuō)，“耐得住性子，就總能有所收獲。”(記者 陳雪檸)

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